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時報訊 關於北京人藝的話劇《李白》在杭州大劇院連演三場一票難求的盛況，我是一點也不奇怪的。從不輕易“下江南”的北京人藝實在是太難得瞭。當年我也跟著杭州演出界的好友去北京遞過名片，對方接待倒是熱情洋溢，但是說到來杭州巡演，人傢為難地連連擺手答幾乎不可能。“沒辦法，一年在北京的演出任務都很重，根本顧不上杭州。”
北京人藝還派出瞭當傢一哥濮存昕。對於杭州，濮哥可是跟回老友的傢一樣親切。他與浙江小百花越劇團茅威濤是多年好友。曾經，茅毛的新戲發佈會上，都能見到濮哥的身影，以至於最後熟到浙江小百花的姑娘，都會沒大沒小地叫這個老戲骨一聲“小濮”。而我們浙江的本土文化記者，自然也是要跟著喊“小濮”起哄的。
隻是這劇，我是存疑的。1991年，《李白》在首都劇場首演時，濮存昕38歲，是真正的“小濮”；如今的小濮，六十有四，是德高望重的中國戲劇傢協會主席。上周在杭圖的李晏台中月子中心費用先生攝影展上看到《李白》當年首演的海報和劇照，對照昨晚看的，真是神奇，一部作品居然闊別26年之後啥也沒改，那是得有怎樣的底氣。
按照原有的定式思維，我心裡覺得這一定是一部有點“端”有點“裝”的戲。醇厚的話劇腔是必然的，但講故事的手法，八成也是老氣橫秋。沒想到《李白》的開場立刻給我來瞭一個下馬威——九場片段式的章節，第一章的背景隻交代瞭唐肅宗在位年間，初冬。潯陽江頭。想必一半的觀眾都會跟我這樣一個歷史學渣一樣，對騰空子、惠仲明、欒泰這些名字猛擦冷汗，救命，這段歷史我一點也不熟。
沒關系，在挺過15分鐘之後，你會對全劇的線索豁然開朗——原來道姑騰空子是李白最仇視的奸臣李林甫之女；永王幕府的司馬惠仲明，是個仰慕李白才華卻依然口蜜腹劍的偽君子；至於被演員演活的一扭一扭蹺著蘭花指的欒泰，明眼人一眼就看出來，是個娘娘腔的男寵。
每個配角都有各自的精彩，這是北京人藝的實力，於是故事便開始異常有趣起來——想要入仕的李白先是意外被卷入瞭皇傢的謀反案裡，盡管有忠臣保薦，然皇命難違，在被發配夜郎取道巴蜀的途中，他歷經磨難，卻也是小兒脾氣，任性得很。也罷，人生的出世入世，進也不能，退也不甘，是多少國人內心的寫照。濮存昕把李白浪漫又糾結，任性又復雜，既想灑脫又想做官的多面內心入木三分地表現出來，那一幕與多年好友“無往而不相逢”的場景，真是妙不可言。
有人曾經問濮存昕，為什麼要演26年的李白？台中高級月子中心他的回答是：“沒演好。所以一直要演。”可見26年的積淀才造就瞭如今這樣一個渾然天成的李白。難怪導演唐燁評價他的演技是“他的呼吸都是李白的，咳嗽也是李白的。沒人比他更像李白，他就是李白”。
一直在想，這樣一個按照今天的眼光看下來都毫無違和感的作品，那在26年前，主創得有多先鋒。後來查瞭當年的陣容，才發現劇本是郭啟宏創作，於是之親自刪改，濮存昕的父親蘇民執導，貨真價實註入人文情懷的精英文化。
閨蜜說，看《李白》的現場，有一種在看80年代國產精良電視劇的感覺。就台中月子中心價格像87版電視劇《紅樓夢》，是值得每個夏天重溫一遍的。偶遇的李伯男導演也說，這部戲他在北京看瞭很多遍，但依然忍不住想一看再看。沒錯，在工業文化的今天，我們一直需要，也十分向往的，不正是這樣一種文人心心相印的山水相望嗎。
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