《釜山行》海報
韓國電影《釜山行》在朋友圈炸開瞭花，議論密集度之高實屬罕見，上一次引發現象級關註的還是半年前的《瘋狂動物城》。有如神助，這部壓根沒在國內公映的電影，豆瓣上觀影人次已接近16萬，是同期國產院線片的數倍之多。幾乎所有影視公號都沒錯過這個千載難逢的熱點，每十條朋友圈就有一條評論《釜山行》。總之，不看《釜山行》都不好意思和人聊天瞭。
《釜山行》如同喪屍病毒般擴散並非奇跡，這是一部構思精巧又將細節做到極致的災難大片。影片一開始，怪誕的交通人偶擺動機械手臂，隱喻人類即將變身行屍走肉，一名卡車司機在高速公路上撞死一頭鹿，鹿撲騰兩下死而復活，眼神空洞可怖，喪屍潮一觸即發。三分鐘鏡頭交代背景幹脆利落，奠定瞭影片的驚悚基調。故事並沒有急奔主題開始血腥屠殺，而是先用兩通電話介紹瞭主人公的證券經紀人的身份，支離破碎的夫妻關系和梳理冷淡的父女情感：這是韓國電影最擅長的人物刻畫，也是結尾煽情的重要伏筆。
台中產後之家推薦整部影片節奏張弛有度，看得出新晉導演延相昊向西方僵屍片取經的痕跡，也融入瞭亞洲影片細膩的情感特色，影片集結孔宥、馬東錫、鄭有美等實力演技派加盟，商業片所需的元素應有盡有。《釜山行》的確是一部完成度極高的類型片，但和前輩們相比，離 神作 還相去甚遠，僅僅停留在 好看 ，它對各種套路駕輕就熟，過於工整和匠氣，難免令人台中產後護理之家心生厭倦。
從商業角度，影片成功營造瞭驚悚氛圍
似曾相識是從喪屍登陸高鐵那一刻開始的。當危機出現，輿論構建擬態環境，掩蓋真相，實則操縱著民眾生死，一車旅客任人宰割;病毒在幽閉空間擴散，恐慌蔓延，人心惶惶，生死攸關時擺出人性善惡對立，必有一英雄挺身而出，也必有壞人阻撓他人生存。諸如此類，四十年前的《卡桑德拉大橋》都玩過瞭。這部由索菲亞 羅蘭主演的類型片先驅影響瞭後來多部災難巨制，一名恐怖分子感染瞭實驗室的鼠疫細菌，逃竄至一列開往斯德哥爾摩的火車，始作俑者美軍為瞭不讓研制生化武器的醜聞敗露，控制列車改道開往年久失修的卡桑德拉大橋全員銷毀。
《卡桑德拉大橋》不比《釜山行》的驚險刺激，敘事緩慢，但人物刻畫更豐滿，表達主旨更深刻，影片的最後，負責銷毀行動的美軍上校被秘密監視，暗諷國傢機器的冷血無情。《釜山行》一方面不願意放棄 批判 這一屢試不爽的武器，最後又把批判的對象放到瞭正義的陣營，立場遊離曖昧不明。而被很多人盛贊的 人性 論實際上是《釜山行》中最薄弱一環，它把人性中最醜惡的一面全部壓到一個人身上，將其塑造成一個十惡不赦的惡棍，承擔瞭影片後半程所有戲劇沖突的功能，而這個西裝革履、道貌岸然的人物形象暗合瞭觀眾對商人的刻板印象 必定是利欲熏心且不擇手段的，這是懶惰的標簽化處理方式。
人性復雜而充滿弱點，在性命攸關，恐懼和猶疑才是人的真正表現。而《釜山行》中，除瞭一心自保的金常務，所有人的反應都過於淡定，甚至高尚的有些不真實。縱觀導演延尚昊之前的動畫作品，不難看出比人性更加關切的是社會畸形和貧富差距，他曾公開承認自己是一個憤青，他的三部動畫電影《豬玀之王》、《偽善者》和《首爾站》，無一不流露出對畸形社會的諷刺和底層人物的悲憫。
去年，MERS疫情席卷韓國，腐敗滋生和貧富差距的社會背景下，被稱為《釜山行》前傳的《首爾站》有如一出末世寓言。喜歡《釜山行》的觀眾一般很難接受《首爾站》的畫風，粗糙醜陋，主角形象粗鄙，身份低微，色調昏暗，取景逼仄。電影開場描繪韓國社會的割裂，兩個衣冠楚楚的市民，一邊發著牢騷埋怨社會分配不公，一邊又對受傷的流浪漢漢嗤之以鼻。喪屍危機隱喻瞭一種社會疾病。
但在《釜山行》中，或許是為瞭迎合主流口味，延尚昊放棄瞭自己黑暗敘事，更多指向光明，但還能依稀分辨出他的個人風格和批判意圖，影片一開始，和喪屍一起混進來的還有一個衣衫襤褸的乞丐，人們無視已經屍變舉止怪異的女孩，卻在意躲在衛生間的乞丐是不是閑雜人等。一對姐妹，一個富有，一個貧窮，在姐妹變成喪屍之後，妹妹說瞭一句：為什麼要活得這麼辛苦，當然，等級分明的車廂也象征著社會階層的分佈。而這一點，在另一部韓國大片中《雪國列車》更為直接。反烏托邦的《雪國列車》也是從車尾一路打到車頭，它所構建的世界觀建立台中產後照護介紹末世背景之下，一列永不停止的火車就是整個世界，有貧窮饑餓，也有紙醉金迷，這出壓迫和反抗的大戲雖然硬傷很多，但卻比《釜山行》更引人深思。
女喪屍 病毒發作，短短一瞬間，火車變成 喪屍專列
《釜山行》中的男主角以自私又懦弱的形象登場，後因災難而變為正義拯救者
事實上，兼具商業與藝術魅力的韓國電影不一而足，從《殺人回憶》、《辯護人》再到《恐怖直播》、《素媛》，正如《熔爐》中那句著名臺詞：我們一路走來不是為瞭改變世界，而是不讓世界改變我們，韓國電影所承擔的社會功能已經遠遠超過電影本身的責任。但另一方面，從《太極旗飄揚》到《漢江怪物》，韓國電影也從來沒有停止對商業片的探索。
《釜山行》在韓國本土上映17天突破千萬觀影人次，相當於每五個韓國人中，就有一個進電影院為影片買單。《釜山行》雖未達到所謂 神作 水準，但再一次證明瞭韓國電影征服全球的野心。
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本文來源：第一財經日報
責任台中高級月子中心編輯："王曉易_NE0011"
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