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原標題：趙本山：一代小品王，今年60瞭
總體來看，趙本山眾多小品的核心沖突是農業社會的舊時代群體與工業社會的新時代群體間的價值觀念的碰撞，是中國城市化進程中特有的城鄉二元結構產物，代表瞭一個變革時代的價值觀沖突。
60歲是平常人退休的年紀，今年，本山大叔60瞭。
01
1957年出生的趙本山，今年剛好60歲，到瞭平常人退休的年齡。因為身體原因以及輿論風波，他已經完全退居幕後。他的眾多弟子，經過多年載培借助著時代的契機也逐漸打響瞭知名度，成為中國喜劇小品界一股重要的力量。耳熟能詳的有宋小寶、小沈陽、劉小光、王小利等等。
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小品這種藝術形式最早是演藝界考試學員藝術素質和基本功的面試項目，一般由錄取單位老師現場出題，應試者當場表演。1983年在第一屆央視春節聯合晚會上嚴順開表演的《阿Q的獨白》，首次運用瞭“小品”這一表演形式。1984年春節聯歡晚會，陳佩斯朱時茂表演的《吃面條》使小品正式成為一種獨立的藝術表演形式。
《吃面條》劇照
80、90年代的文娛市場，一年一度的中央電視臺春節聯歡晚會簡直就是造星的神器，隻要在這個舞臺表演一次，第二天就可以紅遍大江南北，傢喻戶曉，迄今為止無出其右，而因為時代的原因，也不會再有這樣的平臺。
1983年第一屆春晚的主持人
王景愚、劉曉慶、薑昆、馬季（已故）
而我們的本山大叔從1990年以小品《相親》登上春晚到2011年最後一部小品《同桌的你》，除瞭在1994年斷過一次，累計在這個舞臺表演瞭21年，13度問鼎小品王。春晚小品組先後出現瞭三個代表性人物，陳佩斯、趙麗蓉以及趙本山。自趙本山之後，小品這種藝術形式繼續發揚光大，以沈騰、賈玲等為代表。
《相親》（1990）趙本山與黃麗娟
02
1957年，趙本山出生在遼寧省開原市蓮花村。6歲的時候趙本山母親病逝，父親遠走他鄉，幾乎成為孤兒，開始跟二叔（盲人）學藝。
從社會最底層走出，從小沒有雙親照顧，趙本山的開始比絕大多數的人都要難很多。
趙本山位於開原市蓮花村的故居
1982年，趙本山25歲那年，遼寧省舉辦第一屆農村小戲調演，在梁秀亮與崔凱合作的拉場戲《摔三弦》劇中扮演盲人張志，一舉成名。
1982年的《摔三弦》
1987年趙本山和潘長江搭檔演的《瞎子觀燈》，在沈陽演瞭五六百場，一天就演四五場。同年，他調入鐵嶺市民間藝術團，正式成為瞭有編制的公職人員。
趙本山與潘長江
1990年，在薑昆的推薦下進入瞭中央電視臺春節晚會，第一個小品《相親》
早期，趙本山的小品並沒有固定搭檔。這一時期的作品包括《相親》（1990）、《小九老樂》（1991）、《我想有個傢》（1992）、《老拜年》（1993）。這些題材也是常規題材，本山大叔的表演得到瞭觀眾們的喜歡，但還沒走出自己的道路。
無固定搭檔時期作品
舞臺外，趙本山從1993年開始創辦自己的公司，在接下來的幾年來，通過煤炭買賣和運輸挖掘瞭自己的第一桶金。在遼寧經濟的產業結構下，產煤、運煤是巨大的商機。憑借著自己的名聲，趙本山也積累瞭很多人脈，從這一塊市場裡分一點也是很符合常理。
03
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》（1995）是一個分水嶺，是和范偉合作前期。這是趙本山第一次與范偉在春晚合作。也是趙本山與范偉在春晚上的經典合作之一。通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行瞭諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行瞭猛烈的抨擊，讓人刮目相看。
《牛大叔提幹》劇照
接下來的與范圍連續合作的幾部作品逐步找到瞭自己的戲路。
《三鞭子》（1996）描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。要想富，先修路曾經是一句響亮的口號，刷遍瞭小鎮、鄉村的大部分圍墻。鄉村渴望獲得良好基礎設施的心願，在這一部作品裡表現的淋漓盡致。
《紅高粱模特隊》（1997）反映瞭農民的業餘文化生活，范偉表演來自大城市的模特指導老師的傲慢與鄉村青年樸實率真的碰撞，創造瞭不少笑料，最後升華成“勞動創造美”的真理。在那個時期，城市的經濟地位不斷加強，鄉村越發落後，城市文化對鄉村文化的鄙夷與歧視是這部作品要表達的主要矛盾。
《拜年》（1998）繼續延續農村生活話題，把主人公定位為農村幹部。范偉把一個農村傢庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好幹部形象描寫的入木三分。其中通過趙本山對村幹部小舅子話的轉述，深刻的反應瞭當時社會，一小部分人通過親屬關系，強占優質資源的社會現實，屍位素餐，出現瞭眾多的豆腐渣工程，非常具有社會現實意義。
與范偉合作前期
在面對社會變革和城市化,當時農民樸實傳統的價值觀念,不斷在被挑戰和沖擊,農民無措,逃避或者抵抗,有農民企圖自己的方式去解讀這些新生事物,有的人也開始逐步融合進去。
在這個過程中,觀念的差異和現實的落差所造成的強烈撞擊,產生瞭喜劇的火花。
找到瞭這樣一個極富時代性(痛點)的話題,趙本山用自己極具張力的肢體表達方式,和詼諧的東北口音,恰到好處的在舞臺上用小品的形式展示瞭出來,在那個時代的春晚獲得瞭極大的成功。
04
1999年的《昨天、今天、明天》開啟瞭和宋丹丹合作的系列。這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過會議老兩口的過去、現在和將來反映瞭社會與時代的變遷。從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀。其中那一句，“我準備領她出去旅遊，走一走比較大的城市，去趟鐵嶺，度度蜜月。”使得大城市鐵嶺這個梗成為瞭時代的共同記憶。
《昨天今天明天》（1999）
2000年的《鐘點工》延續瞭與宋丹丹的合作，但並不出彩。講述瞭一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請瞭一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙；然而大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出瞭一串笑話。這一作品也非常有時代特點。從農村走出來的大學生們逐漸在大城市紮穩腳跟，父母年邁，接到城裡居住的不適應，也戳中瞭那個時代裡一大部分人的痛點。
《鐘點工》（2000）
戲外，從1997年開始趙本山看中瞭東北二人轉市場的巨大潛力。憑借自己的名氣和影響力，在東北先後舉辦瞭多次二人轉演員選拔活動。幾乎是憑借著一己之力，將二人轉這一市場做大，做強。即使現在來看，也是頗具眼光，為後來中國的小品舞臺發掘瞭一批新人。而真正能扛起東北二人轉這面大旗的人，即使今天來看，也隻有趙本山一人。
從2001到2005，鐵三角趙本山、范偉、高秀敏先後合作瞭四部作品。《賣拐》（2001）系列將趙本山的聲望推向瞭巔峰。（《賣拐》（2001）、《賣車》（2002）、《功夫》（2005））這個時期是趙本山真正奠定春晚壓陣王者的時期，也是他爭議最大的時期。這段時期有何慶魁操刀，高秀敏范偉相助，大忽悠三部曲給他帶來瞭史無前例的影響力，當然也給他帶來瞭所謂“醜化”的批評。但若要說忽悠三部曲，裡頭並沒有殘疾人角色，也很難說何處有用殘疾人生理特征取笑的設計，要說用殘疾人制造笑點，那帽子就扣得太大瞭。其間穿插的《心病》（2003）也是和忽悠系列一個套路，《送水工》也是類似的手法，但是主題過於主旋律瞭，並沒有給觀眾留下太多的印象。
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鐵三角時期作品
2005年8月18日凌晨4時，高秀敏突發心臟病去世。范偉離開沈陽到北京發展，逐漸遠離小品，投入到大熒幕當中。使得鐵三角時期就此結束。
也是2002年，本山傳媒發展越來越好。其投資拍攝導演並主演的《劉老根》電視劇在中央電視臺綜合頻道黃金檔播出。這是一部講訴農民企業傢創業故事的電視劇。這之後的《馬大帥》（2004）、《鄉村愛情》系列（1-9）從2006一直到2017，也成為瞭本山傳媒影視投資的重要支柱。劉老根大舞臺也是從這一時期開始，從2003年起，劉老根大舞臺就成為瞭本山傳媒重要的現金流來源，每年貢獻近億的票房，先後在沈陽、長春、天津、北京開設瞭7個劉老根大舞臺。
劉老根大舞臺（沈陽中街店）
這一時期，有一句話廣為流傳，出瞭山海關，有事找本山，這句話足顯趙本山能量之大。
05
鐵三角之後，青黃不接，趙本山的徒弟們還不能挑起大梁。趙本山與宋丹丹又開起瞭新的合作，《說事》（2006）、《策劃》（2007）、《火炬手》（2008）重啟瞭白雲與黑土的系列合作。這一台中月子會所時期的作品講農民對於當代社會價值觀的理解，與其中的矛盾與思考。趙本山這時對於農民群體著眼點，是思考和批判急於邁入現代社會而喪失農民淳樸本分的現象，但對於農民群體自身是肯定的。白雲黑土組合，在現代社會名利下“飄起來”的白雲是反角，而留著農民本分的黑土是正角，所以這個時期的作品，就更看不出趙本山對於農民群體有任何的負面評價瞭。
宋丹台中月子中心費用丹合作時期
由於春晚舞臺壓力過大，對於已成名的演員來說吸引力並不大，並且宋丹丹老師也想逐漸脫離小品領域，加之趙傢班隊伍逐漸挑起大梁。緊接著進入瞭趙傢班時期。
《不差錢》（2009）讓小沈陽一夜紅遍大傢南北。趙本山也逐漸從主角轉到配角的位置。2009年這一年，趙本山在上海出差的時候大病一場，闖瞭一次鬼門關。但上春晚已經成瞭一項政治任務。那時的趙本山已經是春晚唯一的招牌，是全國人民每一年唯一期盼的演員，春晚要專門留出零點前，留出二十分鐘給他，暈倒後吸著氧也要上的他，隻能依賴自己的這班徒弟。當年的小沈陽、台中產後照護推薦宋小寶、王小利、劉曉光的表演功底還不夠成熟。即使最火的《不差錢》最後也是靠小沈陽和丫蛋拼才藝最後才拼湊出完整的作品。
從《不差錢》、《就差錢》（2010遼晚小品）、《捐助》（2010春晚小品）、《同桌的你》（2011）這幾部趙傢班的小品已經逐漸的平淡化，大傢對趙本山的期待也越來越少。小品內容也逐步脫離瞭反應鄉土社會現實問題的題材，為瞭搞笑而搞笑。趙本山帶著手下這一系二人轉演員，自嘲的方式除瞭加重口味，往農村人男女之事上靠，也找不到什麼更好的逗笑的模式。逐漸被社會輿論認為是低俗化的代表。2012年開始後，因為各種原因，趙本山基本告別瞭舞臺。到現在已經有5年多瞭。
趙傢班時期
06
現在回過頭來看，本山頂住瞭巨大的壓力的帶出趙傢班是非常正確的決定。趙本山沿用江湖味頗濃的師徒幫派體系,搭建和管理他的團隊，經過瞭個人一系列風波後，仍然穩定向前發展也是很令人服氣。這也和本山大度的為人有很大的關系。
趙本山沿用江湖味頗濃的師徒幫派體系
搭建和管理他的團隊
他的徒弟也多是窮苦出身，走到今天非常的不容易。
小沈陽是父親背著他走出10裡地，揣著借來的700元去考鐵嶺的藝術團。學費要1000。他唱瞭兩句，團長說，留下吧，學費先欠著。這300元一直欠到今天。如今小沈陽衣錦還鄉，喝點酒還會落淚：“媽，咱傢那時候咋就那麼窮吶？”
小沈陽與趙本山
孫麗容回憶第一次跟著小班十裡八村走著演的情形：“傢裡那時真是窮得一點錢也沒有，媽為瞭給我置辦演出服，賣瞭20隻母雞。我揣著20隻母雞換來的27元5角，手裡拿著一張地圖，到沈陽中街買瞭一套化妝品，一套綠衣紅褲。”
趙本山的第一位女弟子孫麗容
因此就算在外名聲再響,面對師父,他們仍然誠惶誠恐,趙本山對他們的管理也沿襲舊制,事業到生活兩手抓。
誰傢買新車瞭，誰傢老人生病瞭，他都一清二楚，唐鑒軍說：“兩口子拌架，即使是深夜，他都會把兩人叫到自己傢裡當面說清楚。”
趙本山對於自己徒弟的大紅大紫也一直保持著相對清醒的頭腦
“他們的文化水平都有限，在一個熟悉的范圍內他能演好，但是如果跳出這個框，他可能理解劇本都很費勁。很難有進步。”
師父師父,既為師,也為父。台中頂級月子中心
同為師父，但有的人曾經評價趙本山和早期的郭德綱。
趙本山：我不給你錢，我給你名，你用這名出去賺錢算你的
郭德綱：我不給你錢，我給你名，你用這名出去賺錢算我的
07
這60年，他從社會的最底層走出，憑借著自己的天賦和才華紅遍瞭大江南北，因為反應瞭中國城鄉二元結構下的社會沖突，有著鮮明的時代特色，好比中國版的卓別林。窮則思變，靈活的頭腦也讓本山大叔成為瞭成功的商人。憑借著智慧和為人，曾經在地方呼風喚雨，經歷瞭一段風雨，看淡瞭一切也逐步回歸瞭演員和商人應有的位置。
這些年，不容易。
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